«- 300 mètres de poésie!- 3 000 pieds de Shakespeare! »La plupart d'entre nous, les historiens du cinéma, doivent connaître cette ligne.C'est ainsi que les journalistes de bonne humeur se moquaient des premières tentatives d'adaptation cinématographique du cinéma.Dans les années 1910, on tenait pour acquis que dans le royaume de la poésie et des arts, il n'y avait pas de place pour les chiffres et les mesures.Ironiquement, ceux qui disaient cela semblent oublier que ce qui différencie la poésie de la prose est son utilisation de formes métriques de la parole, les pieds et les mètres sont donc aussi pertinents pour le travail de Shakespeare que les tropes et les personnages de Shakespeare .... En versetles études, les érudits comptent les syllabes, les pieds et le stress;dans les études de cinéma, nous chronométrons des plans."Si j'utilise un seul mot, je devrais dire le timing", a déclaré Chuck Norris dans une récente interview à ABC Nightline en répondant à l'attribut qui lui a valu six titres mondiaux de karaté."Je pense que le timing était ma clé. J'ai pu déterminer le timing pour combler l'écart entre mon adversaire et moi-même et reculer, et je pense que c'est la clé."Tout comme les arts martiaux, ou comme la poésie et la musique, le cinéma est l'art du timing.Cela explique pourquoi, au début, les cinéastes comme Abel Gance ou Dziga Vertov dans les années 1920, ou comme Peter Kubelka ou Kurt Kren dans les années 1960 ont non seulement compté les images lors du montage, mais aussi dessiné des diagrammes élaborés et des nuanciers afin de visualiser le rythme deleur futur film.Cela explique également pourquoi un certain nombre de chercheurs intéressés par l'histoire du style de film (comme Barry Salt en Angleterre, David Bordwell et Kristin Thompson aux États-Unis ou Charles O'Brien au Canada) comptent les prises de vue et les durées des films pour calculer la durée moyenne des prises de vue.des films et / ou utiliser ces données dans leur étude.